Produktionen av miniatyrmålning

link: http://library.brown.edu/cds/minassian/essay_production.html

ALANNA M. BENHAM

Målning Ateljéer
Material som Används i miniatyrmåleriet
skrivdon
Bevarande Krav

MÅLNING ATELJÉER

Muslimer associera alla texter med förmågan att kommunicera gudomlig kunskap. Eftersom Muhammed satte ned Herrens lärdomar med ödmjuka material av en skriftlärd, själva akten av att skriva har fått andlig betydelse. Miniatyrmålningar kommer från en kulturell tradition som attribut har högsta respekt för den litterära konsten. Master konstnärer och målare sågs som värdefulla kulturella valuta, persiska domstolar. I högkonjunktur de hade byrån att genomföra sina ateljéer som de ville, men i tider av politiskt kaos, var konstnärer ofta flyttat för att behaga den mellanliggande makt. De avskrivare Mir ‘Ali var med tvång tas från Herat till Bukhara av en fientlig armé 1528. Han beklagar sitt öde, “Ack! Behärskar kalligrafi har blivit en kedja på fötterna i detta dementa.”

Konstnärer lärt sig sitt hantverk som lärlingar i en ateljé system. I allmänhet är dessa ateljéer var farnily verksamhet. Fäder lärt sin konst till sina söner som vaktade sina kunskaper som en välskött familj hemlighet. Ny antagning till målning ateljéer, särskilt i persiska skolor, var mycket sällsynta. Dock, av Mughal gånger inrättandet av persisk stil och måla skolor på främmande mark uppmuntras uppmjukning av dessa normer för att möjliggöra duktiga Hinduiska konstnärer att gå med målning ateljéer.

En betydande del av en studerandes utbildning kom från kopiering erkänd mästare kompositioner under ögat av atelier är master. Studenter kopieras anger för att få kunskaper med en pensel och bläck. Metoden för pouncing var oftast används för att kopiera kompositioner. En elev skulle ges en master ritning, en bit tunt, transparent pergament och papper för att utföra en pouncing. De studerande skulle då använda en mycket fin nål för att punktera vellum längs de stora riktlinjerna för den ursprungliga sammansättning. Taggen skulle då vara fäst en bit papper som var fäst på en planka. De studerande skulle då använda en liten påse av kol damm till pulver vellum ytan med ett fint lager av träkol. Kol damm tränger in de stack hål längs den markerade konturer. Eftersom träkol pulver innehåller inga bindande medium, det kan vara lätt borstad från pergament yta eller papper yta. De studerande skulle då ta bort taggen ursprungliga och använda en ljus röd ockra pigment för att fylla i den linje som föreslås av pouncing processen. Slutligen, master skulle inspektera arbetet och rätta eventuella fel med perrnanent svart eller röd ockra bläck. Dessa ark vellum skulle behållas av målare som prisade poster av framgångsrika kompositioner.

MATERIAL som ANVÄNDS I MINIATYR MÅLNING: PAPPER, PIGMENT, MEDIA

Den fysiska material som miniatyrmålningar var påverkade deras sätt av produktionen samt deras skick i århundraden sedan sin skapelse. Målning material var värdefulla varor i hela regionen. Konstnärer hade en intim kunskap om de komplicerade processer som krävs för att producera de bästa materialen.

Papperet

Lokala preferenser för särskilda skriva skäl ofta lett konstnärer för att skaffa papper från avlägsna städer till stora kostnader. Olika typer av papper hittades i Persien från de som finns i Indien.

Papper introducerades i den Arabiska världen med de Kinesiska i det åttonde århundradet, ungefär ett århundrade efter tillkomsten av Islam. Tidigare texter var skrivna på pergament, en typ av medelstora djur hud som var beredd att ta emot kalligrafi och begränsad målad dekoration. Tidiga arabiska texter är skrivna på detta sätt, i synnerhet Koranen. Men, 751 CE, efter Slaget vid Kangli i västra Turkestan, en grupp Kinesiska fångar som hålls i ett militärt läger lärde sina kidnappare deras skicklighet med papper att göra. Den första staten papper fabriken grundades 794 i Bagdad under regeringstiden av Harun al-Rashid. Papper snabbt ersättas av papyrus och pergament för gemensamt bruk, även om det inte ersätta vellum för allmänt bruk fram till ungefär den tionde århundradet E.KR. Av 10 och 11-talen papper tillverkning spreds över hela den Islamiska världen, genom Turkiet, Egypten och Persien. Som papper blev vanligare att skriva marken, Muslimer fann att det skulle kunna ta emot en större mängd av målad dekoration och belysning än traditionella taggen. Den tekniska innovationen av papper medfört nya belysande möjligheter till Arabisk kalligrafi och gjort det möjligt för utveckling av miniatyrmåleriet och manuskript belysning. Papper också hade fördelen av att vara flexibla för att producera, det kan göras i stora skivor och trimmas ner för mindre blad. Papper tillverkas i en rad olika storlekar, från 73 x 109 cm till 6 x 9 cm. Detta gjorde att en mängd nya alternativ för artister, konstnärer och litterära beskyddare.

Papper tillverkning blev något av en regional specialitet av det sextonde århundradet. Alla typer av papper som gynnas av persiska artister var ovanligt tunna och känsliga. Ofta, flera lakan skulle klistras ihop för att bilda en stabil grund för att måla på. Minst tio typer av papper redovisas som kvalitet stock och var ofta används i Persien vid den här tiden. Dessa ingår:

  1. Daulatabadi – gjorde vid Daulataba i northwest territories i Nizam.
  2. Khata ‘ – från Khatay, Norra Kina
  3. ‘Adilshahi – från Adilshah
  4. Hariri – silk papper från Samarkand
  5. Sultani – från Samarkand
  6. Hindi – från Indien
  7. Nizamshahi – från Nizamshah
  8. Qasimbegi – från Qasim Tigga
  9. Hariri – silk papper från Indien, som har knäckt i kursen.
  10. Gauni – färgat papper från Tabriz. Sägs vara färgen på fuktig socker, en svagt gul.

Papper från Damaskus och Abessinien var betraktas som sämre i kvalitet som Samarkand och Bagdad. Safavid domstolar anges att inga papper ska vara anställda i sina texter, vilket var sämre än Samarkand. Kejsaren Babar, grundare av Mughal-dynastin, även konstaterade i sina memoarer att den finaste papper i världen kom från Samarkand. Papper tillverkning kvarstod i Bagdad och Samarkand förrän i början av det tjugonde århundradet.

Många hantverkare var som krävs för att förbereda papper ytan för att få kalligrafi, belysning, eller att måla. Lärlingar ofta skulle sättas i arbete utjämning lämnar papper för en målarmästare eller för mer avancerad lärlingar i sin ateljé. En slät yta var avgörande för att den flyter linje av persiska kalligrafi eller exakt detalj i miniatyrmåleriet. Detta uppnåddes genom att placera ett blad på en planka av jämnas kastanj trä med en ännu spannmål. Det papper som sedan gnids in med en kristall eller agat ägg-formade putsa sten som väger cirka en halv pund. Efter upprepade svartoxidering, papper ytan blev som blanka som glas, och även mindre porösa att de pigment som används i målning. Detta gav konstnären ökad kontroll över målningen processen genom att minska tendensen för pigment för att köra eller blöder över papperets yta. Vissa konstnärer och artister och medelstora sina papper med en tunn beläggning av äggvita eller ljus tvål för att göra det mer mottagliga för flytande linje. Iranska papper beslutsfattare i allmänhet används äggvita som dimensionering, medan deras Indiska motsvarigheter föredra en stärkelselösning av ris-vatten.

i138

Papper introducerades i Indien förrän betydligt senare, sannolikt i slutet av 14: e århundradet. Tidigare, Indiska Buddhister, som skrivit texter som var viktiga komponenter i deras religion, skrev kalligrafi på palmblad remsor och band dem i böcker.Indianer i allmänhet tolereras en mer grova papper yta än sin persiska motsvarigheter.

Tre typer av papper som vanligtvis används i Indien:

  1. Bansaha – tillverkad av krossad bambu
  2. Tatha – av jute
  3. Tulat – av bomull.

Bomull var alltid blekt innan den används för att göra papper. Rag, linne, eller sillc avfall från textil-vävning var också material som papper var ofta.

Pigment

En bred palett av pigment som representeras av målade miniatyrer i Minassian Samling. Mineral pigment, organiska färger och färgämnen, och jorden ton pigment är alla viktiga komponenter i miniatyr målarens palett. För att maximera mångsidigheten av tillgängligt material, målare ofta blandade sina rena färger för att få en rad sekundära och tertiära färger. Dessa färgade pigment lades glimt av metalliskt guld och silver leaf, som vanligen används i persiska, Mughal, och senare Indiska miniatyrer.

Alla pigment tvungen att vara förberedd innan de var lämplig för användning i målning. Pigment tvungen att vara finmalda, i allmänhet med en mortel och mortelstöt, för att uppnå största möjliga djup färg och livfullhet. För det andra, pigment tvungen att filtreras med ett antal tvättar för att få bort föroreningar, vilket minskar pigment är briljans. För det tredje, pigment tvungen att vara blandat med en bindande medium. Bindande medium serverar tre viktiga syften: det ökar rörligheten på färgen blandning, som gör det möjligt att vara mer lätt sprida sig på ytan av papperet. Bindemedel också göra pigment allt löslighet i vatten. Slutligen, bindemedel utgör det medium som fysiskt håller färgen till papperet ytan efter det att vattnet i färgen blandningen kokat bort. Dessa åtgärder har allmän bland målare för vilka uppgifter om material, tillgänglighet, utbildning och kulturella traditioner kan ha varit mycket olika. Som sådana begränsningar i mediet kan behandlas i allmänhet. Men vissa regionala skillnader finns i form av lokala preferenser för vissa typer av bindande media över andra. Dessa kommer att behandlas i avsnitten som beskriver varje pigment.

Svart: Black var en av de viktigaste färger för alla små konstnärer. Det användes för att förbereda skisser och underdrawings för färdiga blad och ger ett djup i tonen inom målningar sig själva. Svart var oftast erhålls från en källa som är av rent kol, ofta genom förbränning av organiskt material som ben, olja eller ved och samla sot som produceras vid förbränning. Detta sot var då marken. För användning som en färg, ett vattenlösligt bindemedel har lagts till sot. Träkol framställdes i minnen som lämpar sig för att skissa genom att bränna kvistar, som gav bekvämt skrivdon. Träkol pulver användes för att överföra kompositioner via pouncing, en process som beskrivs på annat håll. Svart har fördel av att vara allmänt tillgänglig, billig och mycket permanent.

Vit persiska och Mughal konstnärer som används för att leda-vit, zink-vit och krita för att producera vitt pigrnents.46 White användes för att prime papperets yta före tillägg av färg. Det används också som pigment, accenting viss information om en sammansättning. Vita var ofta blandade med andra pigment för att få pastellfärger, särskilt blues och purpur.

Red: Red betraktades som en färg av fest och fest. En stor mängd av röda pigment som var tillgänglig för persiska målare. En av de viktigaste av dessa var röd ockra, som erhållits från järnoxid. Röd ockra var inte svårt eller dyrt jämfört med andra röda pigment. Det var ofta används vid framställning av preliminär skiss till en liten målning. Andra mer lysande röda var gjorda av svart eller kvicksilversulfid.

Grön Ett stort antal gröna pigment som fanns tillgängliga för den persiska målare. Även om landskapet var ofta inte skildras i sann-till-liv färger, grön hade en betydande roll som en accentfärg. Den i särklass mest destruktiva pigment i paletten finns grön ärg. Detta pigment gjordes genom att blanda koppar anmälningar med ättika. Den resulterande pigment är ett lysande koppar-patina färg. Men för alla dess visuella intryck, ärg är mycket frätande till papperets yta. I isolerade områden av skador, pigment ofta skalas av, lämnar en brun fläck som ofta suger igenom papper till baksidan. I mer allvarliga fall pigmentet kommer att bränna ett hål genom pappret genom att göra det så skör att själva papperet helt enkelt flingor bort. Ärg förfall förvärras av stressande villkor, särskilt av fukt. Många målningar i Minassian Samling lider av områden av ärg skador som måste åtgärdas för att säkerställa ett tillfredsställande bevarande.

Vissa icke-frätande gröna toner kan göras genom att blanda stabil gul och blå pigment. Detta verkar ha varit långt mer vanligt för Indiska konstnärer än deras persiska motsvarigheter.

Blå: Blå pigment som erhölls från antingen oorganiska eller organiska källor: Mineral blå, eller lapis lazuli, samma blå pigment som var i stort behov av renässans-och medeltida Europeiska målare, var också uppskattad i Persien för sina glänsande lyster. Det var dyrt jämfört med andra altematives, och är i allmänhet begränsad till relativt små områden av miniatyrmålningar. Men, mineral blå var ofta används i belysning, ofta i storslagna pattems av metalliskt guld, med subtila detaljer i orange eller rött. Ekologisk blue var faktiskt en form av indigo blått färgämne. Dessa blå pigment var ofta blandade med vitt för att få i pastelliga nyanser av blå, som var särskilt användbara för att illustrera komplicerade inre scener av målade kakel.

Orange: Det livliga orange nyanser sett i persiska målningar är resultatet av en blandning av rött och gult. Orpiment var den vanligaste gula pigment används för att göra levande orange. Detta ljusa gula var blandat med en lagom ljust röd för att få den renaste möjliga orange.

Gul: Gul användes sällan av persiska målare, men ofta som en accent färg. Orpiment, arsenik derivat, var den vanligaste ljusa gula. Gul ockra, som erhållits genom filtrering av en viss typ av jord, var också ofta används vid målning i hela den Islamiska världen.

Lila eller lavendel: urval av lila och lavendel toner sett i miniatyr målningar är sekundär färg blandningar av en röd, blå och vit. Vissa vibrerande lila toner då och då stött på, som består av röda och blå. Rött och indigo blandningar fram en särskilt framgångsrik lila ton.

Metalliskt guld och silver leaf: bladguld var en mycket mångsidig media i persiska palett. Bladguld användes ofta i sms: a belysning, tavlor och dekoration för gränserna av manuskriptet lämnar. Detaljer av rustning, arkitektur, metallic fartyg, den flammande nimbus som omger huvudet av en gudomlig gestalt, även landskap eller himmelska element som ofta behandlas i guld. Silver leaf var ofta används för att skildra vatten, även om det också används för rustning, arkitektoniska detaljer och personliga artiklar. Tyvärr, silver blad används i alla små målningar har oxiderat över tid till en mörk svart färg. Denna oxidation är omöjligt att ta bort eftersom silver lager i sig själv är extremt tunn och skör.

Metall blad var preparerade för användning i manuskriptet belysning genom interfoliering små bitar av önskad metall med blad i mjukt skinn. Dessa högar skulle kopplas ihop till en bunt som upprepade gånger dunkat med en träklubba. Guldet skulle blandas antingen med gummi arabicum eller lim för att bilda en pasta som sedan filtreras med ett klart vatten tvätta. De sediment som föll till botten var det mest ren guld. Detta var samlas och blandas med saffran och torrt lim för att skapa guld färg.

Tillägg av metall blad var i allmänhet arbetet av specialister i samband med ateljéer av belysning och små artister. Metall blad följdes av papperets yta med hjälp av någon av ett antal dimensionering media. Ris vatten var en gemensam lösning, eftersom det inte vara klibbig efter att vattnet hade avdunstat. Gum arabic, animaliskt lim eller stärkelse klistra in var också användas för detta ändamål. Flera av bladen i Minassian samling innehåller gränser guld-fläckig, tonat papper. Två metoder användes för att få fram detta resultat. Hantverkare kunde förbereda papperets yta med önskad storlek medium, sedan använda en tyg påse som innehåller flagor av bladguld för att kasta sig ämnet på papperets yta. Ett liknande resultat kunde erhållas genom att förbereda en färg gjord av fint pulveriserade guld. En borste skulle vara mättad med denna färg, som sedan användes för att stänka färg över papperets yta. Efter att ha använts för att papperets yta på önskat sätt, konstnären skulle polera guld ytan med en fin pensel.

Media

Persiska målare använde både animaliska och vegetabiliska källor för pärmar. Animaliskt lim var ofta används för dess utmärkta viskositet och beständighet. Hantverkare beredd animaliskt lim genom att koka en dölja, ofta buffalo dölja, i vatten. Efter fragmentering gömma sig i bitar, dessa fragment, kokade i vatten för att extrahera sina proteiner. När blandningen fått en smörig konsistens, det var kyls och rullas till bollar. Dessa lim bollar kan lagras under lång tid. Målare helt enkelt löst dem i varmvatten när de behövde mer medium.

Gum arabic var den vanligaste vegetale bindemedel som används av persiska och Indiska konstnärer lika. Konstnärer som har använt detta material för århundraden för dess utmärkta hydrofila egenskaper och viskositet när det blandas med pigment. Även idag, gum arabic är en av de mest använda är bindande media för akvarell och gouache färg. Persiska målare hade en fin klass och en mer grova grad tillgängliga för dem. Den finare sorten var tillgängliga i kristallin form och användes för att blanda med pigment. Grova gum arabic skulle blandas med mer grova pigment som används för priming papperets yta.

Skrivdon: PENSLAR OCH PENNOR

Pennor gjorda av huggen vassen var att föredra att skriva instrument av många persiska konstnärer och målare. Vass penna, eller qalam, var en mångsidig skriver verktyg som krävs enorm känslighet för att trampa på rätt sätt. Målare och konstnärer som ägs särskilda vassa knivar som de används i syfte carving reed pennor. Nib höggs enligt den användning för vilken penna som var avsett. Eftersom olika stilar av kalligrafi hade strikta regler conceming den relativa andelen av linjetjocklek till letter-storlek, har varje style krävs en penna av en specifik form. Den berömda kalligraf Sultan Ali föreslog att skriftlärda använda en ny penna för att utföra en rad punkter. Om pennan kan ligga regelbundet-formade prickar utan stänk bläck, det kunde användas till att exekvera alla bokstäver i alfabetet med precision.

Penslar var bland konstnärer som mest värdefulla ägodelar. Miniatyrmåleriet är känt för sin precision och mycket ledade detalj. En sådan finess kräver en mångsidig och lyhörd pensel, i kombination med intensiv träning i egenskaper hos olika typer av borsten. Penslarna var gjorda i varierande tjocklekar. Målaren skulle ha varit mycket medveten om att välja rätt verktyg för att uppnå den effekt som han ville. Miniatyr målare som i allmänhet används varje borste för bara ett pigment så för att undvika kontaminering av pigment vilket skulle minska den briljans av den färdiga målningen.

Det material som används för att göra penslar upphandlas enligt tillgängligt material och lokala preferenser. Mughal artister gynnas penslar från dunig päls av en gemensam typ av ekorre. Persiska artister gynnas borstar gjorda av hår av en vit katt som var speciellt uppfödda för att leverera hår för borstar. Andra ämnen som används mer grova borstar ingår håret från en get innerörat, fibrer från vissa växter, etc. Dessa fibrer som samlades inne i en fjäderpenna från en duva ‘ s fjäder. Detta fjäderpenna var trimmade och fäst ett handtag av konstnärens val.

BEVARANDE KRAV

Majoriteten av pigment verkar vara i gott skick. En stor del av paletten består av jordnära färger såsom bränd sienna brown, gul ockra, röd ockra och bränd umbra. Dessa förbli i stort sett stabil och permanent. Röda toner, som härrör från en mängd olika källor, fortfarande mycket levande och stabilt på papperets yta i hela samlingen. Ett lysande orange ses konsekvent via stycken i samlingen, som fortfarande är utomordentligt levande och stabil. Svart och vitt är också genomgående välbevarad. Toner av ljus och mörk blå finns i hela samlingen, som representerar ett antal olika pigment. De flesta av dessa verkar också vara ganska stabil. Lavendel eller lila toner är vanliga i persiska målningar, och till en mindre grad, i Mughal målningar. Detta pigment, också, är fortfarande väl bevarad. Gula toner är sällan ses i persiska bilder, även om de är mycket vanlig i den Indiska målningar. Den gula toner visas konsekvent hög kvalitet och utmärkt bevarande.
Det mest brådskande behovet för bevarande inom insamling verkar vara den täta förekomsten av ärg pigment som är mycket destruktivt för papperets yta. Det enda uppsättning färger som utgör en betydande bevarande dilemma är olika nyanser av grönt. Ärg gröna var ofta används i persiska material och har resulterat i papper skada för en stor del av materialet. Pigment sprickbildning och flagning är ett ihållande problem där detta pigment är hittade. Vissa exemplar har kompromissat papper ytor och omfattande browning på grund av den frätande egenskaper av pigment. Andra typer av gröna pigrnent visa färre kraven på bevarande, även om många persiska gröna verkar ha bleknat något från deras ursprungliga värden. I kontrast till många av de gröna som används av Indiska konstnärer vara levande och relativt stabil, vilket tyder på en skillnad i pigment material. Självklart har jag generaliserat förutsättning av att dessa pigment genom att gruppera dem med färg, sanningsenligt, kan vissa problem uppstå sporadiskt under hela miniatyr samling med några exempel på skador som hittas för varje färg. Spruckna och flagnande pigment är ett ihållande problem i hela samlingen. Detta borde tas upp av en skicklig konservator som är bekant med traditionella persiska och Indiska pigment material. Men, den stora majoriteten av samlingen är fortfarande underbart välbevarade med tanke på ålder av material och bra att använda för att som de utsattes för när bundna i sina ursprungliga album.

Piece visar tecken på att reparera

Den relativt nytt tillägg av självhäftande klistermärken eller cellofan bandet har målat papper ytan av många blad som det har tillämpats, poserar, i min mening, den andra mest akuta problem som kräver bevarande behandling. Många av dessa blad har cellofan band runt sin omkrets. Limmet från detta band har försämrats, lämnar gulbruna fläckar på den ursprungliga papper. Självhäftande klistermärken lager samling nummer som används av återförsäljare till antalet eller organisera dessa blad finns på baksidan sidan av många av dessa blad. Två mönster återkommer ofta; den ena är en cirkulär star design i röd eller grön färg, den andra är en rektangulär vit etikett med band av rött tryckt runt gränsen. I områden där papper på vilka de var placerade är tunna eller sköra, adblesive från dessa klistermärken kan tränga in i papper och lämna en brun avtryck på andra sidan av bladet. Dessa klistermärken har förlorat sin inre relevans som ett numreringssystem för de poster för vilka de hänför sig till, och de bör tas bort så snart som möjligt.

Vid tiden för min undersökning, något de senaste bevarande behandling hade fått blad, andra än de förebyggande behandling för att placera dem i en stabil, klimat-kontrollerad, syrefri miljö. Många av de bitar som visar tecken på subtila reparation, sannolikt av inhemska hantverkare eller en person som är duktig i det känsliga metoder för papper inlaga i enlighet med den traditionella persiska och/eller Ottomanska teknik. Några av bitarna för att visa möjliga bevis för att senare retuschering, men en mer omfattande analys av pigment som skulle vara nödvändiga för att stödja denna observation. I allmänhet, insamling är i utmärkt skick. Nästan alla de bitar som innehåller texten förblir läsbara, och endast ett fåtal av de målade bilderna har blivit så skadad att påverka tolkningen av deras alster. Från och med offentliggörandet, bevarande behandling har ännu inte planerat, även om det är erkänt som ett behov av bibliotek.

Leave a Reply